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王麻将 林怀民以《秋水》话别,给云门留下了最盛开的异日

[ 来源:http://www.indiatowns.com | 作者:网友 | 时间:2019-11-17

既是《交换作》,自然郑宗龙为陶身体剧场编的《乘法》和陶冶为云门舞集编的《12》才是主打作品。这栽“交换”甚是兴味,终极表现的作品中两位编舞益似在彼此挨近,《乘法》的开场益似陶身体的“数位系列”,而《12》的气质却又透着浓浓的云门味道,就连两位作弯家林强和幼溪,也相通达成了某栽默契。

 

云门舞集46年,不论是从前间《九歌》的少年意气,照样《漂泊者之歌》的寻追求觅,亦或是《水月》、《走草》以及后来渐浓的内敛稳定,林怀民与云门舞集创造了中国当代舞的一个时代。从太极导引、戏弯和内家拳演化而来的行为系统,添上云门的文学背景和作品思维,无不是浓浓的东方味道,深深扎根于这片土地,从来无人能出其右。

 

云门舞集站在一个路口,相通吾们曾经面对玛莎·葛兰姆当代舞团、皮娜·鲍什乌帕塔尔舞蹈剧场相通王麻将,当代舞的变与不变,成为他们必须要面对的选择题。林怀民给云门留下了最盛开的异日,能够不跳他的舞作,让年轻一代解放创造。就像他在《秋水》中表现的状态,百转千回,终是一往不回头,却留秋水共长天一色。

 

 

林怀民作品《秋水》。摄影/肖一

对于林怀民的退息,众少人唏嘘慨叹。一方面是不弃,对林怀民和他的舞蹈世界众有贪恋,另一方面也有疑心,是对新任艺术总监郑宗龙和异日云门的不确定。林怀民益似用这一台《交换作》做了回应,以《秋水》话别,更以《乘法》和《12》开启异日。

新京报编辑 何建为  校对 李世辉

这一次,林怀民选择了极简主义作弯家阿沃·帕特的《镜中镜》,音笑线条绵长,舞者徘徊其间。五位女舞者,照样是云门标志性的行为,抑扬顿挫,遒劲有力,仍有书法的味道。那软软的振臂,益似一句“沙扬娜拉”。那往而复归的圆场,更像是一场无穷无尽的告别。倏忽之间,微茫零碎的水纹,变成了阳光下的波光粼粼,隐约变得清明。

郑宗龙为陶身体剧场编的《乘法》。摄影/肖一

□倪敏(剧评人)

 

周章佞一步一步走下台,现在光直视前线,幕布逐渐落下,只有秋水照样。林怀民在云门舞集编的末了一支舞,短短二相等钟的《秋水》,一往不回头,却共长天一色。以这一支《秋水》作别一个时代,回味悠久而又如梦初醒。

林怀民作品《秋水》。摄影/肖一

郑宗龙的《乘法》,益似从陶身体起程,同一中追求转折,样式感极强,抓人眼球。而后睁开,郑宗龙进入了本身的世界,却有点散落,直到终极两位舞者抱着旋转才收束回来。陶冶的《12》,云门舞者跳首来走云流水清淡,自在游弋。云门舞者的身体质感,让每一朵云都转折莫测,却也似走云般悄然而往,抓不住。这两部作品自异国《秋水》的容易气度。但要清新,林怀民在他们的年纪,也不是今天的林怀民。

陶冶为云门舞集编的《12》。摄影/肖一

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